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▲電影「海角七號」大船的３Ｄ原貌／圖片擷取自「大腕影像」官網

中國時報【張士達、陳昱翰／綜合報導】

　　台灣的動畫要出頭天，需時間、實戰兩個要件來醞釀。魏德聖的兩部國片《海角七號》、《賽德克．巴萊》，片中都有動畫，前者採用台灣特效團隊，後者找向大陸求援。

　　《海角》中，由中孝介飾演的日本教師搭乘高砂丸號返日，這整艘大船全由本土特效團隊「大腕影像」打造，雖然已是台灣難得有機會展現的成績，但與國際水平仍有差距，當年《海角》上映時，受到不少批評。「大腕」隨後又為電影《艋舺》以動畫打造八○年代場景，便已展現出長足進步。

　　而《賽德克》片中特效需求龐大，魏德聖改向北京的「水晶石數位特效」求助，全片特效鏡頭達一千七百多個，森林爆炸起火的畫面尤其是高難度的重點。片中，日軍飛機由飛機場起飛、鳥兒在樹上跳躍等畫面，全由電腦動畫製成，仍不難看出斧鑿痕跡，成磅礡大片中美中不足的小瑕疵。

　　遺憾的是，國片勇於採用本土動畫，效果不盡人意又被批評，漸漸改找外國團隊執行，相對也扼殺了國內動畫發展空間。國內動畫業者就遺憾說，「沒有戰場，哪有訓練戰士的機會？」

　　其實，電影動畫在台灣「有熱潮、無市場」。去年一月，台藝大動畫系教授林珮淳接受《台灣醒報》採訪時，直言台灣動畫環境的惡劣，「台灣根本沒有動畫就業市場，但大學卻拚命成立動畫系！」她說，動畫製作能力須靠實務累積，學校能教有限，但廠商希望獲得「即戰力」，不願給學生機會，為了省錢，紛紛把工作外包。

★新聞來源：中時電子報