台北市漫畫從業人員職業工會

記者陳怡靜／特稿

　　台灣動漫產業商機無限，推估光是漫畫出版市場就可能約二十億，今年八月，為期六天的漫畫博覽會，業績更達一．八億元。但看似蓬勃發展的產業背後，卻是人人可管、也人人不管，多頭馬車跑不到一處，就是少個總舵手，動漫圈忙得像無頭蒼蠅，卻得不到國家的支持。

　　內容與科技都很新，只有政府的腦袋還很舊。遇到平面出版，請找新聞局；談到數位內容，又成了經濟部，更不要說漫畫衍生的動畫、電玩、戲劇等周邊商品。同套作品可發展出多元商品，但政府卻沒有一人負責駕馬車，嚷嚷再多「台灣軟實力」、「台漫進國際」，都是枉然。

　　中央政府明年就要組織再造，文建會將升格文化部，文創看似未來明亮美好，但政府對動漫產業卻毫無規劃。獨立漫畫團體上國際打天下，卻在試圖找門路前，就先碰一鼻子灰，「好像皮球，這裡踢那裡踢」，再度掀起「多頭馬車無人駕」的窘境。

　　綜觀一九五○年起的台漫發展，牛哥的「牛哥」、葉宏甲「四郎真平」系列、劉興欽的「阿三哥與大嬸婆」系列，一九八五年開始的鄭問、蔡志忠、朱德庸、敖幼祥等漫畫家，則闖出不同於日漫的獨特風格。時至今日，台灣年輕漫畫家創作力大爆發，彭傑等人甚至紛紛打入日本。

　　長年來淡看台灣漫畫家的成就，政府只忙著收割、錦上添花，形式上的「金漫獎」、「優良漫畫獎」熱熱鬧鬧頒大獎。但頒獎典禮之後呢？創作者默默回桌前筆耕，業者繼續靠自己。動漫從來不只是年輕人的事，但在腦袋僵化的政府心中，動漫仍是孩子的玩具，從來不被「長輩」認真對待。

　　亞洲動漫蓬勃發展，日韓長期投入大筆資金培植產業，中國更直接打造杭州動漫城，還「貼心」為台灣漫畫家規劃別墅，隨時恭候台灣漫畫家進駐。台灣漫畫在出版業者與創作者努力下，近年再度表現突出，但台灣還能再等多久？如何才能不再只是曇花一現？

★新聞來源：自由時報