台北市漫畫從業人員職業工會

【黃姿銜 范傑翔 潘成旺 綜合】

　　今天客家一百系列報導，要帶大家來看的是台灣漫畫到客家漫畫，民國55年教育部頒布「編印連環圖畫輔導辦法」，初期還有4000多冊漫畫送審，不過因為審查過於嚴格，到1970年送審漫畫僅剩200多冊，民國68年，教育部放行日本漫畫出版，再次壓縮台灣漫畫市場。而近年來包括朱德庸、蔡志忠等台灣菁英漫畫家，相繼被對岸高薪挖角，使得台灣漫畫市場面臨更為嚴峻的現實環境挑戰，即使如此，許多台灣客籍漫畫家仍不遺餘力為台灣漫畫界付出，且在娛樂之外賦予更為深層的教育意義。

　　「福利社裡什麼都有，就是口袋裡沒有半毛錢，諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍。」

　　知名客籍歌手羅大佑，創作的歌曲「童年」的這段歌詞，說出了五零年代的孩子，連在上課時也想著漫畫裡的人物「諸葛四郎」

　　而在(台北)市立圖書館漫畫館，珍藏了許多50年代許多漫畫家的作品，包含了知名的劉興欽，還有葉宏甲的作品，葉宏甲的作品，在當時非常受孩子歡迎，他的代表作就是這部「諸葛四郎」。

　　「諸葛四郎」這個角色儼然成了當時孩子心目中的漫畫英雄人物。

　　漫畫家 劉興欽：「出單行本，單行本賣得很好，當時代表人是，當時我還在讀書，葉宏甲諸葛四郎，很紅喔！」

　　民國50年代是台灣漫畫興盛期，不過當時政府認為漫畫會影響兒童學習，因此在1966年正式頒布「編印連環圖畫輔導辦法」，許多台灣漫畫也因為沒有通過審查無法出版，加上1979年，國立編譯館更是大量放行日本漫畫出版，導致許多台灣菁英漫畫家對台灣漫畫畫壇心灰意冷。

　　漫畫家 劉興欽：「很可笑啦！台灣人畫得當然水準沒有日本那麼好，不通過，不通過怎麼辦，那奸商，出日本漫畫的，跑去日本帶(漫畫)回來複印，我本來以為國立編譯館是教育部，審查不會給它通過，沒想到全部通過。」

　　雖然當時漫畫環境艱困，劉興欽還是一手塑造了代表客家的漫畫人物「大嬸婆」，這部作品還被改編成動畫。

　　「喂！我找你們來不是討論發明的，有誰知道是先有雞，還是先有蛋呢？」

　　主軸以漫畫角色小聰明，為大嬸婆一行人解說生活上各種科學現象，並全程使用客語配音，讓孩子學習新知也學習語言。

　　漫畫家 劉興欽：「大嬸婆是客家人，翻譯到5種，我們客家話在台灣有5種，四縣、海陸、詔安、饒平、大埔，這樣的發音、很好，很多人就會知道，客家文化非同小可。」

　　漫畫出版社總編 陳清淵：「(大嬸婆)這個品牌，我覺得有機會繼續，因為它對就是年長的人，它是有一個懷念的情感在，可是怎麼再延續它後面的生命力，這就是目前要思考的問題。」

　　「大嬸婆」不但成為新竹內灣商圈的標章，也成了客家人的代表，劉興欽希望透過各種方式，延續漫畫人物「大嬸婆」的生命力，同時也感嘆台灣的環境，無法留住漫畫人才，目前更有許多優秀的漫畫家，被大陸高薪挖角到對岸發展。

　　漫畫家 劉興欽：「朱德庸、敖幼祥，全給大陸重金聘請到那邊，台灣好的人才沒有留下，你文創的東西不用什麼資源，就是需要人才。」

　　漫畫出版社總編 陳清淵：「(台灣)漫畫家都是所謂的單打獨鬥、獨行俠，因為他沒有能力去支撐，養助手的這個費用，也就是這樣的關係，所以整個漫畫，會讓人家感覺起來很弱。」

　　台灣漫畫市場日漸縮小，客籍漫畫家張重金則看準客家漫畫市場，去年更推出「六堆風雲傳」，以漫畫方式敘述六堆歷史，描述六堆客家忠勇公不怕艱難，捍衛家園的英勇事蹟，期盼藉此開拓台灣客家漫畫市場。

　　漫畫家 張重金：「全部做大家想要賺錢的，很好賺的，輪不到我們，憑良心說，因此我選擇一個沒走過的路，就是客家的部分，今天我也沒有要藏私，我也呼籲大家可以一起來做，因為這個市場還很大，還有機會成功。」

　　台灣漫畫發展面臨種種困境，但漫畫家們像是劉興欽、張重金，始終沒有放棄畫筆努力不懈，面對國外商業動漫文化的入侵，疲軟的台灣漫畫界或許可以改變策略，透過寓教於樂的方式與教育單位相互配合，拓展台灣漫畫發展的觸角，讓更多漫畫家可以在教育的領域跨出屬於自己的步伐。  (2011-11-14)

★新聞來源：客家電視台